A l'origine, cet immeuble abritait la manufacture de fourrures Raymond Mallien, rappelé par
l'enseigne gravée sur le fronton. Dans ce même lieu cohabitaient les ateliers et les luxueux salons d'essayage et salles de vente. L'ancien salon de ventes situé au rez-de-chaussée possède encore les riches décorations  Beaux-Arts d'origine :armoires-miroirs à l'éclairage intégré, vitraux, peintures figuratives, lustres à pendeloques... Des tableaux romantiques représentent des animaux aux fourrures somptueuses. Dans une salle attenante décorée de lambris de bois, se trouve l'ancien bureau du directeur où l'on remarque une cheminée dont le manteau est recouvert d'une peinture allégorique. Les étages, traités de manière fonctionnelle (structure portante en béton apparente) accueillaient les bureaux et ateliers de confection. 
Ce bâtiment témoigne du commerce qui regroupait dans un même bâtiment les ateliers de fabrication et la salle de vente, vitrine de luxe d'un commerce ayant connu son plein essor dans ces années folles, installé dans un quartier dont la vocation commerciale était déjà bien développée. 

Ces nouveaux classements s'inscrivent dans la campagne de protections des bâtiments de la seconde génération des architectes Art Nouveau. Les protections résultent de dossiers initiés en 2004, lors du lancement d'une campagne de protection spécifique de bâtiments de ce style particulier. En effet, si les principales réalisations des grands maîtres du style Art Nouveau sont aujourd'hui, pour la plupart, protégées – qu'il s'agisse des constructions de Victor Horta, Paul Hankar ou Henri Van de Velde – ce n'est pas encore le cas des constructions importantes de la génération suivante d'architectes de ce même mouvement, pourtant de grand talent. 

Toutes les maisons concernées ont des façades très travaillées, jouant souvent sur le mélanges des couleurs (pierre bleue, blanche et brique rouge ou jaune), exposant des ferronneries finement ciselées et des vitraux traversés par des boiseries.  Les façades permettaient aux architectes de faire preuve d'audace et aux propriétaires de montrer leur réussite sociale. 
 

40  rue de Roumanie

Cette maison fut construite en 1905 d'après les plans de l'architecte Paul Vizzanova, architecte français qui a travaillé dans l'atelier de Victor Horta, dont on retrouve l'influence dans le travail des ferronneries des balcons. La vitrine du rez-de-chaussée et les importantes baies vitrées témoignent de l'influence de Paul Hankar en allégeant la façade de briques blanches décorée de bandes de briques jaunes. 

n° 14 & 41  place Morichar

Deux architectes sont mis à l'honneur sur cette place  connue pour les superbes maisons qui
l'entourent. 
Oeuvre de l'architecte Ernest Blérot, la façade du 41 se distingue par la richesse de sa décoration. On retrouve le souci du détail de l'architecte dans le dessin des fenêtres, dans l'ébénisterie des portes et des châssis et les motifs en fer forgé et en mosaïque. 
Le 14 est l'oeuvre de Georges Delcoigne, unique maison Art Nouveau de l'architecte. Sa façade est caractérisée par ses lignes souples dans la plus pure tradition de Victor Horta. Dans ces deux maisons, les pièces du rez-de-chaussée marient le style néo-renaissance flamande avec des éléments Art Nouveau tels que les portes et les vitraux ou verrières. Ces maisons illustrent l'histoire de l'urbanisation de ce quartier saint-gillois. 

n° 12   avenue Jef Lambeaux

Même mariage de ces influences dans les pièces qui composent le Bel étage de cet l'immeuble. Construit et habité par les architectes Antoine et Georges Peereboom, ces derniers ont allié différents matériaux pour la construction de la façade où l'on remarque le travail des ferronneries et boiseries qui s'épanouissent en motifs végétaux. 

n° 18 &  20    avenue Ducpétiaux

L'architecte Armand Van Waesberghe y allie le langage Art Nouveau au style néogothique ou néo renaissance flamande. Les matériaux polychromes des façades accentuent les éléments d'inspiration gothique. 

Décidée le 1er juin 2006, la procédure de classement permettra à ces deux ponts, véritables ouvrages d'art, de retrouver leur lustre d'antan. 

Elément central dans le quartier Maritime, le Pont du Jubilé attendait cette reconnaissance depuis de nombreuses années. Sa restauration participera au processus d'embellissement et de redéploiement de ce quartier.. 

En 1955, le Luizenmolen, ce moulin datant de 1864 et classé une première fois en 1942,  fut détruit en raison de son état de délabrement très avancé, après avoir été déclassé. Sa restauration avait pourtant été un temps envisagée, mais fut compromise avec la survenance du conflit 40-45. 

Ce moulin était cependant très présent dans l'esprit des Anderlechtois. Il doit son nom à la rue attenante qui s'appelait la rue des Poux (Luizenstraat) – renommée depuis rue des Papillons – une appellation qui s'expliquait par la présence d' « herbes à poux » (Luizenkruid) dans les champs avoisinants. 

En 1999, une réplique fidèle de ce moulin fut construite  à l'initiative de l'a.s.b.l
« Luizenmolen-Anderlecht » et avec le soutien de la Fondation Roi Baudouin. Les plans furent
dessinés par l'architecte Georges Piron et une entreprise spécialisée dans la construction de moulins, les Frères Herman et Guido Peel, se chargea de sa construction. 

Perché à une hauteur de 57 mètres, dominant la vallée de la Pede et du Broeck, ce qui lui permet de profiter au maximum de l'énergie éolienne, le Luizenmolen est un moulin à vent sur pivot et présente la spécificité d'avoir une cage qui peut entièrement pivoter autour d'un axe pour placer ses ailes face au vent. La cage du moulin est composée de deux greniers : le grenier à meule et le grenier à farine. Ce moulin de 35 tonnes possède une ossature en chêne, d'autres bois ayant été utilisés pour le revêtement des parois et les éléments mécaniques. Chacune de ses ailes mesure 12 m de long pour une envergure de 2,5 m. 

La reconstruction de ce moulin renforce le côté pittoresque de la vallée de la Pede et contribue au
développement d'un pôle d'attraction pour les habitants ainsi qu'au caractère bucolique de la Région.

Ces immeubles ont été conçus par des architectes Art Nouveau de la deuxième génération. Les classements résultent de dossiers initiés en 2004, lors du lancement d'une campagne de protection spécifique de bâtiments de ce style particulier. En effet, si les principales réalisations des grands maîtres du style Art Nouveau sont aujourd'hui, pour la plupart, protégées – qu'il s'agisse des
constructions de Victor Horta, Paul Hankar ou Henri Van de Velde –  ce n'est pas encore le cas des constructions importantes de la génération suivante d'architectes de ce même mouvement, pourtant de grand talent. 

Toutes les maisons concernées ont des façades très travaillées, jouant souvent sur le mélanges des couleurs (pierre bleue, blanche et brique rouge ou jaune), exposant des ferronneries finement ciselées et des vitraux insérés dans des boiseries.  Les façades permettaient aux architectes de faire preuve d'audace et aux propriétaires de montrer leur réussite sociale. 

n° 206   avenue de la Couronne

On retrouve ces caractéristiques dans la maison Watteyne de l'architecte Franz Tilley. Sa façade qui allie pierre bleue, brique jaune et pierre blanche, ferronneries et vitraux la singularise des autres maisons de cette avenue. La Région bruxelloise a classé les toitures, façades et quelques éléments intérieurs de cette maison où l'on ressent fortement l'inspiration de Victor Horta et Paul Hankar. 

n° 186 & 188   boulevard Général Jacques

Ce sont également la façade et les toitures qui ont été classées dans ces immeubles oeuvres de l'architecte Benjamin de Lestré de Fabribeckers datant de 1903 & 1905. 

n° 19   rue Caroly 

C'est à l'architecte Henri Jacobs, qui s'est surtout distingué dans la conception d'écoles bruxelloises, que l'on doit la cage d'escalier monumentale  et les trois pièces en enfilade du bel-étage traitées avec extrêmement de soin de l'hôtel du Baron Buffin. Elles sont classées, au même titre que les façades et la toiture de cette maison. Henri Jacobs a allié avec sobriété un répertoire formel typiquement Art Nouveau au schéma traditionnel de la maison bourgeoise bruxelloise. 

n° 97   boulevard Général Jacques

Construit en 1898 par Ernest Blérot, architecte productif et important pour l'Art Nouveau. On notera les trois baies du bel-étage  avec des dessins de châssis et insertions de vitraux aux motifs floraux qui se fondent harmonieusement sur cette superbe façade à l'aspect très
ouvragé. De nombreux éléments de décor sont d'origine, qu'il s'agisse des boiseries ou des
carrelages. Cette maison possède également un jardin paysager de type « Art Nouveau » lui aussi très intéressant. 

n° 74   boulevard Général Jacques

Elle est l'oeuvre du pharmacien Max Blieck, familier du milieu artistique d'alors, qui a tenu à réaliser lui-même les plans de sa maison. Au rez-de-chaussée, se trouvaient sa pharmacie et son laboratoire. L'influence d'Hankar est très sensible, notamment dans la composition du dernier niveau, avec baies jumelées allongées, ou encore dans le dessin de la porte d'entrée. 

Avenue dont le tracé date de 1898 et où la commune réalisera un concours de façades: douze maisons furent ainsi primées entre 1906 et 1911.

Ils sont dus à un génie méconnu de l'Art nouveau, à savoir Gustave Strauwen, auteur d'une cinquantaine d'immeubles remarquables dans la Région de Bruxelles-Capitale.

On envisage d'ailleurs de classer toute l'artère pour préserver toute cette richesse patrimoniale !